你看了这个标题，可能会问：“水墨黄山不挥笔着墨，怎么叫水墨黄山？！”

    你问得好，我也是这么想的——我不弄噱头，且听我慢慢说。

    大约25年前，我到安徽去参加一个美术教师全国会议。会议结束后，我参观了——那时旅游这个词很珍贵—一西递村、黟县的大牌坊，买了一方歙砚，花了几个月的工资不记得了，只是到今天也不过用了两三次，而且并没磨墨，是用墨汁。然后，就去了黄山。

    说起黄山，大家都知道她是三山五岳中的佼佼者。因为她的美貌，竟让那时没有现代交通工具的徐霞客两次登临，赞曰：薄海内外，无如徽之黄山。登黄山，天下无山，观止矣！“五岳归来不看山，黄山归来不看岳”的说法，从此不胫而走。黄山集中国各大名山的美景于一身，以奇松、怪石、云海、温泉“四绝”著称于世。近些年，冬雪成了黄山的第五绝。这第五绝，是不是摄影家们的创意，我不得而知，只知道传说中轩辕黄帝曾在此炼丹，是几千年来道家仙士的常游之所，李白等大诗人也在此留下了壮美诗篇。如李白《赠黄山胡公求白鹇》中所吟：“胡公能微赠(白鹏)，笼寄野人还。”

    这白鹇是不是李白暗喻的黄山，我不敢臆测，但他这诗的话语却极直白，译出来就是：“胡公你如果能相赠，我就在这里与白鹇为伴化为山野之人。”李白都想与黄山融二为一，我当然也心向往之。踩着那个春天的尾巴，我起个大早，从山下乘黄色大巴上山，一路是满眼看不透的神秘：满画幅的绿没有空白，山和谷都是绿锻子铺满，有点空隙就是灰瓦与白墙的村庄，偶尔有一片红瓦，或者是一条河流，那便是绘画中的着黑处了，最让我感叹的是黄山上也有宾馆，一根柱子上扯了四面八方的铁丝啥的固定，我知道自己住不起这样的宾馆，只好进大堂去看了看，算是到此一游了。 …我跟黄山的缘分，说来奇巧，那还是小时候，农村不光吃不饱，更没有书读，去借，借也借不到。那时书籍奇缺到什么程度?一位完小校长没有书读只好通背《新华字典》。那时，我竟然读到了中国名山大川的一些知识，如：黄山天下奇，72峰峰峰奇异，雄姿灵秃，有“莲花”“光明顶”“天都”三大主峰等等。

    我上黄山，目的却不是看黄山的这些主峰，而是去看两处景致，一处迎客松.一处梦笔生花.据说那儿与李白有关。那天，黄山没有雾，只见一个个山峰都是那么高挑清瘦，眉清目秀，像一群人站在广场上，不像我家乡的山，不分个儿连在一起，一眼望去像一面墙。一路打听着到了迎客松处，却不见画上画的那种突兀感，一棵大松树，胳膊伸得很长，迎风摆动着小松枝，在大山中显得很谦虚好客。至于梦笔生花，更不像画上那样如梦似幻，站在高处老远往下看，也就是一个细高挑的笔型山峰，上面恰到好处地长美一此松树面已 但我思想中，她是美丽而有智慧的，还有个可笑的想法：见了她的面，我的笔就是梦笔生花的笔，我的文章就会生出花来，让千千万万的读者，看我的文章如游黄山！

    看了这两处景点后，于我而言其它的峰谷就只剩下体验了。站在猴子观海那片雾蒙蒙的地方，感觉天地的灵气都注入我的心里，特别是远方那看也看不透望也望不到边的连绵山影，一种人生的无限让我想飞起来扑进去。真正让我难忘的是鲤鱼背，也有人叫鲫鱼背的，那种有人走到半道就吓得趴在鱼背上哭的样子，让我心生对大自然的敬畏。在鲤鱼背的北面，有人专门背人过背，价钱是每次60元。我是心里怦怦跳着走过去的，竟猛着胆子在鱼背上站住，四围一看：那真是站在一片云端上，高天抱着我们这一溜山脊，青与绿同时跟云雾的浅白过招，天地混合，要多旷远有多旷远，要多深邃有多深邃，我感觉自己溶化进了这无限的空蒙中。

    如果让我用笔画一座水墨黄山.画面一定是个光光的鲤鱼背，再加上近景几棵疏疏落落的大松树，远处会是那隐隐约约的村庄小红房…·时光流转后的今天，往日的黄山再次突展现在我的眼前：她的绰约风姿，让我怀疑当年自己是不是真的去亲近讨她。我从来没有看到过这样的黄山，连画上也没有。

    第一幅，一座奇峰，像一个山字，中间像是一支手伸着指头一样，在右下角有一小片松树林偏着个头，跟这座山峰呼应着，中间卷舒着的如烟白云。奇峰与陪体的小松树林，绘成了一幅黑白的水黑网小第二幅，一片云海，如坐飞机在万里高空看见的那种厚得如棉被的云海一般。有光自右上而左下普照出明暗，一座山峰从云海里拱着一个尖，向阳的那边铮亮，背阴处是一笔重墨漆黑，远处是更小的漂浮在云海上的岛。近前，是斜着参差不齐的群峰前景，拉着我进入了那种凌空的飞翔中。

    再一幅，一块峰腰的裁截特写，用绘画晕染的技法，硬是把那浓淡相宜的墨色隐在淡淡的薄雾中，在左上角浓雾漫漫中，仅留一个小山尖尖来透我蹩脚的文字，无法让这种水墨黄山生动展现在你的面前。好在有这二百幅珍贵的“水墨黄山画”，出自栖霞摄影家协会原主席苏春君的新画册画册里意然也有“梦笔生花”，苏春君是不是也有跟我去见梦笔生花峰一样的想法，不得而知。我敢肯定的是，他的“梦笔生花”是我见到的独特的这一支笔。我以前见到的梦笔生花，都是山峰立在画正中央或略偏一点，而这幅“梦笔生花”，却是把这支笔峰放在右边的一侧，左边是两座大面积的山峰，乍一看，这梦笔生花峰算陪体了。这正是苏春君摄影的老到之处。他是把梦笔生花这个奇峰，放在三分法构图的“兴奋线”上，以左边大面积的浅山来衬托那半山腰中浓墨绘就的梦笔峰——细细的山峰就是一支毛笔杆，而山尖上那丛松树，就是毛笔的狼毫了。

    见到这幅“画儿”时，我先是一愣，紧接着是拍案叫绝。摄影艺术的高明之处在干视角的独特，把人们习以为常的东西拍出陌生的新奇。这幅梦笔生花照，苏春君放在画册中，是不是给同行出了一个考题啊?我忍不住请教，这梦笔生花是不是还能从别的高峰处俯瞰的？他说不能，这个角度是从北海饭店门口东边平视拍摄的。这让我怀疑，自己当年是不是真的上过黄山，为何错过这一视角？而他放在封二的迎客松，却是一个剪影，跟真正的水墨画的区别是，只那右下角的陪体小丛树林边角上还带着浓雾的缠绕。这如镶边的露，足见他拍这片下得功夫有多深。至于鲤鱼背的照片，他说，画册只收云雾缭绕的片子，奇石、怪松一目了然的没有。

    黄山云海是黄山的一种境界，它之所以为人称道，是因为有了云，黄山便犹抱琵琶半遮面，若隐若现充满朦胧之美。为了展现黄山这姑娘的美丽，苏春君在20多年里，12次从栖霞驱车千里远赴黄山，拍了一万多张片子。苏春君有大抱负，他说：“我决心与诗人并驱，与画家比启，用镜头表现黄山的大美，使黄山的美丽不只停留在诗人的笔墨中，不只呈现在画家的丹青里。”他在画册的前言甲写道：“拍摄黄山的困难是很多的。吃、住、行等事宜暂且不说，最困难的则是由于天气的变化莫测而导致的晷象的瞬身万变·时而艳阳高照，有景无画；时而乌云密布，不见真容，为拍到一张佳作，常常要在风雨中，在雪地里，披星戴月等上九个小时甚至等上几天……黄山的大美往往出现在恶劣的天气之后，瀑布、云海、云瀑、雾凇、冰挂、佛光等罕见景观的遇见，需要运气，更需要耐心。从1999年以来的二十多年间，我先后十二次前往黄山拍摄，经历了春夏秋冬四季，饱尝了风霜雨雪烈日，个中滋味，唯有自知……这本《水墨黄山》历时二十个春秋，美丽的黄山终于冲破了诗人笔墨的藩篱，离开了画家丹青的天地。在摄影家的镜头里，黄山那种实实在在的自然美被表现得淋漓尽致。”

    说到这里，你就明白了，苏春君是用镜头做天笔，把大自然的黄山水墨直接搬到了蔡伦的发明上，才有了这一幅幅含天地之灵气的黄山精魂。更让人称道的是，苏春君默默地把自己的“影子”作品固化成画册，用自己的心血奉献给世人一块瑰丽的文索取顺欲奉献难！从索取的小路走向奉献的大道，一般需要经过心灵的“鲤鱼背”。在两边都是悬崖峭壁的无底深渊，中间是像鲤鱼背一样窄窄的光溜溜的山脊上走过去，需要卓越的识见，需要牺牲的胆量，更需要看不见的不着墨的大爱。

    这，也许就是不着墨的水墨黄山给我的启示吧。
                                                                                                                       https://www.zgprxf.com  吴殿彬